北京最具代表性的风筝种类之一—扎燕

北京的风筝种类很多，最具代表性的还得说“扎燕”，北京人喜欢叫“沙燕儿”，因为燕子每到春天要飞回北方，象征春回大地，有报喜之意，所以，以燕子为题材制作风筝体现出北京人追求美好生活的吉祥心愿。

风筝的制作讲究“四艺”：扎、糊、绘、放。风筝制作者认为，风筝是“环境艺术”与“动感艺术”的有机结合，“以天为纸，书画琳琅于青笺；将云拟水，鱼蟹游行于碧波。”这就是风筝动态美的精髓所在。

在众多的风筝类型中，扎燕风筝最受北京人喜欢，尤其是曹雪芹风筝，以拟人化的手法，创造出一个和谐完美的燕子家族——肥燕喻男、瘦燕比女、比翼燕似夫妻、半瘦燕象征青少年、小燕代表小童、雏燕模拟幼儿。为了使这个家族的所有成员都有鲜明的个性，曹雪芹在“扎法”和“画法”上赋予了他们不同的形体、不同的神情和不同的性格，并附以歌诀。

先说肥燕儿

肥燕儿在燕子家族中担当成熟壮年角色，为显示其身宽体阔，威武雄壮，曹雪芹在扎糊诀中用“肥燕四四法最新，一头两腹齐尾根”规定了肥燕身体各部位的比例构成，以头部为基本单位，按腹二、尾一的比例定位肥燕身高，两翅也各按四个头部面积定位，以此法扎糊出的肥燕，看上去有雄壮感。更多的性格表现在“绘”上。

所谓绘法，一要用色，绘画肥燕，以蓝紫色为底，以大红、绿、黄等色绘燕子五官及膀翅、腰栓等各部纹饰。使用蓝紫色作底画肥燕是有寓意的，因“蓝紫”谐音“男子”，故为之。

二要拟人，即赋予燕子人格化。头部画法，曹雪芹在歌诀中写道：“广额丰发腮含笑，眉梢上轩见喜颜。”肥燕的额头要画得宽广饱润，以显示男子的聪明才智，眉梢上轩向人们传递欢喜心情。燕子与人的交流关键在眼睛，其画法：“两目凝神须下视，一时洪福到眼前。”要把瞳仁画在眼球内侧偏下部位，作向下凝视状，眉眼之下再画蝙蝠，便有了吉祥寓意“福到眼前”。为表现成熟男子气势，肥燕要“胸似银瓶”，从额下到腰间是雪白的，整体如同一只银色大瓶。最有特点的是两只爪子的画法，要“蓄势待发权在握”，把燕爪画成粗壮厚实的握拳状，“拳”音“权”，象征大权在握。

三要意匠，古人视燕子为“喜之征、春之象”，而且中华民俗中喜欢以“象”取“意”表达吉祥与祝福，由“蝠”想到“福”，由“四狮”联想“四世”，进而联想出“福到眼前”“五福捧寿”“四世同堂”等。肥燕所画图案叫蛱蝶寻芳锦，即在肥燕的翅膀，或腰栓，或膀肩，一定要画蝶，取彩蝶寻芳之意。画法是，“羽内纹锦花一簇，红桃绿柳色最鲜”“五福捧寿桃花瓣，十禄全臻柳叶尖”。这是肥燕翅膀上的特有画法，五只桃红色的蝙蝠组成一朵桃花状，寓意寿桃，四周用绿色画十只形似柳叶的蝙蝠作陪衬，借“绿”之谐音，表达“十禄全臻”，这就是曹雪芹的意匠所在。肥燕腰栓画几节，按“二尺一节尤须记”来确定。其画法也要按一定谱式，“腰列纹锦即尾羽，上寿福禄在两端”，一般腰栓的最上一节“画五球，嵌五寿”，最下一节红绿相间画五福，中间画回纹锦、万不断锦、海水条、蝴蝶、花卉等随意组合。肥燕的谱式有“四世同堂”“耄耋富贵”“屏开雀选”等。

再说瘦燕儿

瘦燕儿是燕子家族里的标准美女，窈窕的身材——“酥胸双凸柳腰纤”，万种的风情——“为貌娇姿拟人态”，轻盈的舞姿——“金盘舞起羽衣飘”，简直就是古典美女赵飞燕再世。若展现瘦燕修长纤瘦的身段，扎糊时应用“三三法”，即以头部为计算基准，头、胸、尾裆三等分，但实际扎制时，尾裆比头和胸略短十分之一，以体现瘦燕之俏皮。

瘦燕绘法突出情、娇、艳，把美女的特点用线、色、意表现出来。

瘦燕的头顶中央要“破头”，为让风泄出，沿破头边缘着青色底，代表青丝缕缕，宛若美女高耸的发髻。这中有曹雪芹意匠的描绘手法，暗含美女“风流”与“情丝”。歌诀中写道：“万缕情丝双髻上，一段风流两眉梢。”为显现美女的千娇百媚，瘦燕的嘴要画成“盈盈笑含樱口闭”，为的是突出地表现古代美女那樱桃小口。最传情的是眼睛，瘦燕的眼睛要画得像比目鱼的眼睛一样脉脉含情，歌诀中写道：“脉脉情余比目意”。要让瘦燕更妩媚动人，则要“鬓云覆颈衬玉颔”，将头两旁的鬓发垂到肩头，衬托出美女的脖颈修长雪白，再加上“细指捧心愈增妍”，更透出万分娇艳。

瘦燕胸部的画法与肥燕截然不同，在瘦燕胸前一定要画只红色蝙蝠，作为女性独有特征，“红巾一幅缀素锦”，增加了瘦燕的艳丽。画瘦燕的腰栓在颜色上以红绿两色为主，“翡翠珊瑚镶宝带”，红绿两色象征珊瑚翡翠，还要画出“雾縠冰绡束金环”的效果，以显示其装束之华丽。

既然瘦燕模拟赵飞燕，除表现其娇艳妩媚，还要表现出“秾歌艳舞凤笙倚”“绛幅缤纷舞又起”的轻盈舞姿，这就靠瘦燕翅膀和燕尾的佩花了。瘦燕翅膀各画三只大红蝠，模拟宽广衣袖，这样才有飘飘欲仙的感觉。瘦燕尾部以红蝠作配花，像火红的石榴裙随着旋转的舞步轻扬。一只瘦燕，身着“胭脂霞帔石榴裙”“红映九霄晴空里”，一种美必将感动万千人。

最喜欢比翼燕儿

“比翼双燕子，同命相依依。”这是白居易《长恨歌》中“在天愿做比翼鸟”最形象的化身。

比翼燕是双头燕，头和身体的宽度与其它燕子有所不同，所以歌诀中说到：“比翼双头燕，扎法格调变。”“头高一作基，八一乃其范。仍照拍子计，格变法不变。”以头部的高度为一个计算单位，膀条为八个单位，胸部的高与宽相同，边长为一个半基准单位，而头部的宽度也是一个半单位，所以歌诀中说“诀中一妙语，两个一个半”。

比翼燕的画法有几个特点：

中国传统的哲学理念融入其中。首先要遵循男左女右的原则，然后再说用色，歌诀中说“雄羽映青彩，雌衣耀紫晖。”一冷一暖，一阳一阴。再如眼部用色，“青者眉作桃红，目润水绿，紫者眉作以绿，目润桃红。”以一种强烈的对比法表现雌雄双燕。

于细微处描绘夫妻恩爱。比翼燕的额头沿双眉留出一道白底儿，胸部饰花一定要画红牡丹，寓意着“相期白首约，互证丹心誓”；眼睛画成对视，以显出“喁喁多深情，绵绵无尽意”；尤其是两爪的画法与其它燕子不同，要共同抓住一枝连理的牡丹，表示要“为筑双栖室，撷取连理枝”，又有“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝”之意。

所有这些，都是非物质文化遗产项目北京扎燕风筝的国家级代表性传承人费保龄先生的娓娓道来。