元曲博物馆微缩了一幕勾栏瓦肆景观

正定成就了白朴的元曲生涯，在元曲四大家中地位显赫。因此，元曲博物馆为他特辟一个独立展厅。书房内，手提羊毫的白朴，双眉微蹙，似在构思。他的神态超然淡远，有一种敢于担当的自信；他的气质虽清风傲骨，却又不乏平实。

白朴生于金末，长于乱世。蒙古军攻破汴京后，他北渡避难迁居真定，50岁以前的大部分时间都是在真定度过的，主要从事杂剧创作，也写过不少词、曲。白朴的杂剧，火爆了瓦市勾栏，铸就了元曲巅峰，形成了以白朴为代表的真定元杂剧作家群。在白朴和一批聚集在真定的杂剧作家的努力吟唱中，真定崛起为元初杂剧兴盛的中心之一。

元代的真定极其繁华。《马可·波罗游记》曾夸耀此地是一座“贵城”，几乎可以与南宋杭州并驾齐驱。“豪商大贾并集于此”，一派歌舞升平的城市盛景。一场又一场狂欢火爆的民间歌舞，一个又一个万众欢腾的岁时节日，点燃了白朴的艺术才华，滋养了其民间传统文化根基，使他的作品具有浓厚的市井色彩及生动通俗之美。

“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”——白朴的《墙头马上》，取材于白居易这首《井底引银瓶》。白诗记述了一出婚姻悲剧：一对青年男女相爱，同居了五六年，但被家长认为“聘则为妻奔则妾”，逐出家门。在 “始乱终弃”的社会风气中，白居易对这位不幸的女子给予同情，并对世人提出 “寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”的告诫。白朴在戏中所写的内容，大致与《井底引银瓶》一诗相同，但它表现的思想倾向，却与原诗迥异。整个剧本，洋溢着火热的激情。在他笔下，女主人公李千金大胆追求爱情，勇敢地向封建家长挑战，成为一曲歌颂婚姻自由的赞歌。白朴的《墙头马上》虽然篇幅不长，只有四折，却完整而生动地讲述了一个既美好却又有些许波澜的爱情喜剧。这出戏与郑光祖的《倩女离魂》、王实甫的《西厢记》、关汉卿的《闺怨佳人拜月亭》一起，被誉为元杂剧中的四大爱情剧，又被列为中国古代十大喜剧之一。

为了还原当年的演出环境，元曲博物馆微缩了一幕勾栏瓦肆景观。但见人头攒动的戏台外，戏报上写着：“夜场开厢《墙头马上》”——这一细节，堪称完美！当时，白朴的杂剧，在民间广受欢迎，火爆了大小舞台。他与关汉卿同时登上元代曲坛，双水并流，两峰对峙，各成一派。虽然，元曲博物馆不是白朴纪念馆，却彰显了他的文化成就，由此以点带面地印证了古城正定在元曲创作上的巨大贡献。

“一座城市的文明，如果仅靠几处古建筑，那将是枯燥的，但如果能结合这座城市丰富的历史遗存，挖掘出城市厚重的文化底蕴和人文精神，并将其打造成一张文化标签，对这座城市长远发展将意义深远”——著名历史文化学者梁勇先生如是说，我想这应该就是正定县打造元曲博物馆的真正意义所在。