线上展览 “春暖花开——袁玲、马永强风景画作品展”

  • 2020-03-30 13:00:01
  • 北京市西城区第一文化馆

春暖花开——在艺术家袁玲看来,春回大地,春意盎然,万物复苏,阴霾尽扫。对美好生活的向往让她在画面上无尽的表达祖国蒸蒸日上的风貌。艺术家的创作源于生活,在生活中我们看到的听到的就是我们创作的来源。美好的画面总是让人们感受到祖国的繁荣昌盛。而歌颂祖国的繁荣昌盛正是她创作的初衷。艺术家马永强的风景画作品也充满了对祖国的山川河流、一山一石的赞美之情。他把早期画国画和水彩画以及后来做综合材料的技法和感受也都融入了油画之中。

本次展览展出了艺术家袁玲和马永强的风景画作品。两位艺术家有一个共同的特点,就是他们除了画风景画,也都同时在进行非具象艺术的探索。所以他们的风景画也不仅仅是学习前人的东西,他们更看重的是如何在继承前人的基础上有所突破和发展。(由于疫情期间文化馆场所闭馆,因此此次展览将在疫情结束后再择期举办现场实物展,敬请期待。)

作者简介

马永强,1971年出生于山东烟台,毕业于中央美术学院,获硕士学位,中国美术家协会会员,现居北京,自由艺术家。

个展:

2019  东艺有约——马永强风景作品展,东书房艺术馆(北京)

2019  马永强个展,四行一艺术空间(台中)

2017  迹——马永强个展,重庆长江当代美术馆(重庆)

2014  微尘见大千——马永强作品展,德山艺术空间(北京)

2011  生命的证据——马永强个人作品展,今日美术馆(北京)

2011  经过——马永强综合材料作品展, 威诺里萨当代艺术馆(北京)

袁玲

金融家,企业家,艺术家,收藏家。作品曾多次参加国内外大展,其作品爱情系列曾被俄俄罗斯远东国立美术馆收藏。今日美术馆举办的慈善拍卖收藏。

参展经历:

2012年北京今日美术馆原生艺术展。

2013年芝加哥当代艺术邀请展。

2014年俄俄罗斯远东国立美术馆中国当代艺术展。

2019年美国迈阿密红馆美术馆艺术联展。

2019年宋庄美术馆当代艺术家联展并获优秀奖。

其作品多次被海内外人士收藏。

马永强作品

“这件作品是我在大三暑假的时候画的,开学后又画了段时间才完成。从这张画开始我就对石头的表现产生了兴趣,石头这种没有生命的东西确实能够传达出一种特殊的情感。石头的坚硬与粗糙具有一种顽强的品格,让人能够联想到坚强和处于恶劣环境下不屈服的人们,岁月的痕迹在石头上也能充分展现出来。面对石头,仿佛能听到它正跟我们讲述岁月的故事,它的酸甜苦辣已经牢牢的刻在了它的身上。”

“我是2010年开始画《百泉山系列》作品的,百泉山位于北京怀柔,那里景色比较自然,人工痕迹少,更重要的是那里的景色是沿溪步行深入山谷,和其它名山大川相比虽少一些壮阔,但流水乱石颇有野味,很是耐看,很像中国古代古代山水画中的布局。踩着小溪中的石头往山里行进,有一种走进古画中的感觉。

十一月的深秋,寒风萧瑟, 由于树叶已落,草木干枯,整个山的肌理与形状显现出来,山色苍茫,石色苍郁,这浅绛的暖灰中隐含着各种微妙的色彩变化,乱石不乱,它们有的散落,有的相互偎依。每一块石头都像一个舞台上的演员,有主角由配角,每一个角色都发挥着自己的作用。断落的树干更增添了山里的野味。虽然树叶已经凋零,但清澈的溪水仍然在传送着生命的气息。”

“2010年下旬,有朋友来工作室玩,当看到我画册上早期比较写实的水彩风景时,很是吃惊,觉得我基本功那么扎实,放弃这一风格题材的继续创作非常可惜。这已不是第一次听人这么说了,记得一年前朋友带几个美国华侨来买画,他们一下子看中这几张风景,觉得如果能每天看到这些画,就能把自己又带回到童年的故乡,可以安慰自己的思乡之情。虽然价位出得还比较高,但因自己手里只有这几张早期作品,而且每张都是花了很长时间才完成的,所以没舍得卖。那几位老人很是遗憾,我不忍心,就说等以后我再画这类作品时可以卖给他们。他们却感叹地说我再也不可能静下心来画这种写实平静的作品了,我知道他们是看我当时已走向表现与抽象所下的判断,其实当时我自己也不确定以后是否还会去画这样写实的风景作品。”

“往百泉山的深处走,溪水格外清澈寂静,水落石出,水中岸边的乱石形态各异,与巨型的山石在色泽与味道上又大不同,有许多山石本身就呈现出国画中的青绿色泽。这时我才突然意识到自己二十年来对中国青绿山水画一直存在着误解,以前一直认为青绿山水画就是一种装饰性的山水画,它地色彩只是画家把普通山水的色彩归纳的更为主观而已。当我发现这些山石仿佛就是被涂了很多层中国画颜料中的石青、石绿的时候,我才明白——我错了,错了二十年。”

“这幅画本来是画的秋天,我去采风的时间是在深秋,泉水清澈透明,没有一丝波纹,特别符合我当时的心境。但是当整幅作品完成后,面对画面,我却有了一些凄凉的感觉。斟酌再三,决定把凄凉从画面中赶走。于是在山里添加了少许绿色,并点缀了白色的花朵。再看画面,心情也顿时敞亮了许多。”

“我们在百泉山的最后一天,决定再去山里转一圈再走,因为之前下过小雨,空气湿漉漉的。到了百泉山的尽头往回返的时候,我一边走一边恋恋不舍的回头看着那些笼罩在浓浓湿气中的大山,这些湿气统一了大山的色调,揉合了它们的轮廓。我脑中立刻出现了一幅画面,于是我在速写本上简略的画了构图,把我喜欢的几座大山和我喜欢的一处近景安排在了一起,因为在现实中它们并不是这个角度,不立刻勾勒下来,当时的感受就会慢慢淡忘。在作品中对前景的山路、小溪和乱石在细节上下的功夫比较多,绿树则不做过多的细节刻画,除了因为偏爱石头所体现的质感,另一方面也是为了画面能够有紧有松。大面积的山也在统一中略有变化,略微强调了一下山的结构的线条,有意识地表现出中国山水画中山的感觉。 ”

“黄山已经被古今众多的艺术家画过无数遍,每个人侧重的角度也各不相同。经过实地的观察,发现我比较感兴趣的在于山石与云海所形成的刚柔相济的美以及它那穿越古今吸引着无数人前来的精神力量。这种力量像一束神秘的光线,将众人的目光都吸引了过来,并且将人们从四面八方吸来。云海像能说会道的女人在给人们诉说着千年往事,又像婀娜多姿的的舞女在向人们尽情地展示着自己的舞姿。而山石则像稳重尽职的男人始终坚守在自己的岗位,任劳任怨,他那坚实的臂膀让女人可以随时依偎在自己的怀中。”

袁玲作品

作品大量使用蔚蓝色调,使得海天一色更加明显,既体现了波涛的涌动,又刻画出天空逼近给观众的紧迫感,如诗如画的境地触动心灵的琴弦,令人沉思。

作品用金黄描绘出一片山村林色。晴朗天空下,秋天的脚步踏上这块土地。往日里遮天蔽日的绿荫下,隐约看见林朦胧小道,落叶安逸地躺在溪水间,让人想起秋天原本是一首诗。观众可以透过作品想象出林荫背后五颜六色的山峦,金色覆盖的田野。

画面以北方白梅为中心,透过蓝天映衬,使得白梅更加高贵无暇,傲然开放,清香散发出来,散作天地间的万里新春。正如诗歌所言:“冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发,散作乾坤万里春”。

海浪,海草,远山,近水,作品用喧闹的秋色反映收获和喜悦。安静季节,美丽画意,静心品味生活。阳光照射下,镶金的彩云诉说自己的爱恋。金风吹拂,浓妆素抹的妙龄少女,雍容华贵的少妇,舞姿妩媚,撩人欲醉,粉黛飘香,散发诱人芬芳,色彩斑斓,惹人眼花缭乱。

一条飞鱼突兀的显现在画面上,显得与周边不太和谐。作品通过拟人化的手法,反映出人类发展给海洋环境带来的破坏,鱼儿不得已越出水面,逃离被污染的空间,寻找新的生存之路,呼吁人类珍惜爱护共存的地球海洋。

灰暗的色调显示出作者难以压抑的心情,黄昏之时的凄风苦雨还在无情折磨有情之人。日月轮回是时光的戏剧,喜怒哀乐是人生的常态。无法掩饰的伤感痛苦凝聚成翻滚的波涛,呼唤人们珍惜五彩缤纷的幸福时光。

  • 编辑:方月月
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