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盛中国之“盛”

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  • 北京日报

在中国小提琴家中,盛中国不能说是技艺最好的一个,却是前后几代中最出名的一个。在国内演出场次最多的、演出足迹最广的、最受大众欢迎的、最易被老百姓接受的……种种头衔非他莫属。2017年之前,盛中国每年演出近百场,其中半数以上是他的独奏音乐会。这个纪录,持续了十年以上!

四十年前,我也曾是盛中国的一个粉丝。那时,吕思清还是神童,李传韵就更小,徐惟聆、胡坤、薛伟都尚未成才,出现在北京的外国小提琴大师只有梅纽因和斯特恩,能看到盛中国的演出就很不容易了。那时他三十多岁,还没有办个人演奏会,只是中央乐团独唱、独奏小组中的一员。音乐会上,每个演员的曲目都是两三个,好像他那时已是压轴的演员,他拉的曲子总在四五个以上。

我们一批年龄不相上下的朋友,最喜欢听的作品是《新疆之春》。仿佛他也知道喜欢《新疆之春》的听众绝不限于我等小群体,有意吊听众的胃口,同时显示他还能拉许多别的曲子。记得某次音乐会上,他一返再返,拉了6个曲子,最终还是没有《新疆之春》,听众退场时颇有失望或遗憾的议论。次日我们交流感受,某友说:就是掌声还不够热烈,持续得还不够长久,他如果再返一个,一定是《新疆之春》了!

三十年前,盛中国已经走出京城、走出国门了。在与濑田裕子搭档之前,他的钢琴伴奏主要是汤六一,偶尔是石叔诚。有份资料中说,汤六一为盛中国伴奏的音乐会就达千场之上。这个数字可能有水分,但或许也接近。盛中国从苏联学成归来后,就到中央乐团工作,一直是独奏演员,没进过乐队,与既做乐队也独奏或拉协奏曲的杨秉孙、梁大南、刘云志等不一样。

二十多年前,我在北京音乐厅做过两年辅助工作。那时,北京音乐厅是京城最好的古典音乐演出场所,祖克曼、阿什肯纳齐、雷洛夫、贝尔曼等外国大师的音乐会都首选这里。盛中国的独奏会,或许也是从这里起步。1995年,他还参加了音乐厅主办的“为了爱乐希望小学”义演音乐会,没有分文报酬。

那时,《梁祝》就已是他的保留曲目了。他拉《梁祝》与他人不同,和乐队合作的少,和夫人濑田裕子合作的多,不仅有小提琴钢琴版,还有短至六七分钟的精编版。有评价说他演奏的《梁祝》,减少了滑音、淡化了小调味道、强调了叙事结构、提升了整体气势,形成了北派演奏风格。

那时北京音乐厅还创办了“打开音乐之门”暑期音乐会,吸引了许多音乐家加盟。这个做法,后来被钱程带到中山公园音乐堂、天津大剧院、哈尔滨大剧院等地。每年每地,几乎都有盛氏夫妇的专场。他的名字,确是票房的保证,他也渐渐注意到音乐会曲目要做好雅俗、难易、生熟、中外的搭配。保利院线后来也借鉴了这个做法,使得更多的二、三线城市的听众有幸一睹他的风采。

2017年,盛中国的健康亮起了红灯,在医院重症监护室住了一个星期后,他勉力完成了七八月间武汉、天津、北京的演出。这年5月,他与保利院线签了秋季的10场巡演音乐会,8月23日再次发病的盛中国不得不签写了一封因病无法演出的公开信。谁知仅仅一年之后,他便永远告别了深爱的舞台。

  • 编辑:崔翠
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